在這個小小空間裡，他們正與超市以外，自己所屬的，更廣大的世界連結。
」 除此之外，班尼迪克康柏拜區透露，目前正在幫助其餘逃離烏克蘭的難民，並給付他們在英國的相關住宿開銷，而班尼迪克康柏拜區也表示，目前正和多個生活在英國的烏克蘭家庭合作，因為這些家庭其實並沒有能力，能夠負擔廣大的難民住宿費用而英國政府3月13日宣布推出「烏克蘭之家」（Homes for Ukraine）計畫，藉此鼓勵英國家庭收容烏克蘭難民，班尼迪克康柏拜區也積極公開表達對此計劃的力挺，直言相當樂於為此盡一份心力。
由於俄羅斯的入侵，這一家人必須逃離烏克蘭。立刻點擊免費加入會員。」班尼迪克康柏拜區這樣說道。對此，班尼迪克康柏拜區表示：「這一家人成功逃離了烏克蘭，我一直持續關注這個家庭的最新進展。這些都是有可能的，我們不能再退縮。
班尼迪克康柏拜區也在英國奧斯卡頒獎典禮，表示每個人都需要做更多，這不僅是佩戴徽章的事情而已，需要捐款，需要對政治人物持續施壓，在英國家園為受苦的難民們安置一個避風港。」 除此之外，班尼迪克康柏拜區透露，目前正在幫助其餘逃離烏克蘭的難民，並給付他們在英國的相關住宿開銷，而班尼迪克康柏拜區也表示，目前正和多個生活在英國的烏克蘭家庭合作，因為這些家庭其實並沒有能力，能夠負擔廣大的難民住宿費用。「關注基層住屋聯席」今日表示，條例實施3個月後，濫收水電費情況仍然嚴重，只有1成受訪租戶是按水電費單繳費。
有租戶表示擔心向當局投訴會被要求搬走，也有租戶認為劏房租管沒有實際作用。首被告沒有申請保釋，其餘3名被告申請保釋被拒。團體呼籲港府盡快檢討機制。Photo Credit：香港天文台網頁圖片3）洪水橋謀殺案提堂4人還押洪水橋謀殺案，警方拘捕3男1女，包括疑為死者男友、以板車運送屍體的男子，以及與死者同住的夫婦和另1名男子。
《Channel C》報導，「天氣師」李鈺廷表示，由於風帶波動等關係，香港昨天天陰和落驟雨的幅度比預期明顯，阻礙日間升溫、加強雨水蒸發冷卻效應，令氣溫比預期低。另有逾4成沒有加蓋印花，意味租約或不受法律保障。
直至下午3點，大帽山今日錄得最低溫9.8度、新界多區一度低於16度。1）劏房租管下水電仍濫收港府年初起實施劏房租務管制，列明租戶有4年租住權、業主不得濫收水電費。該團體表示，在租管實施後，逾3成劏房租戶沒有簽書面租約目前以各種媒材進行藝術創作，也持續獨立出版漫畫zine，著有《恐竜図鑑》、《SOLUTION》、《ROADTO NOWHERE 世界邊緣之旅》1、2，以及《來自夢次元》等作，《ROADTO NOWHERE 世界邊緣之旅》亦在法國出版。
Q：〈STAGE-1〉描述了一個被遊戲侵蝕的世界，你其他的作品也時常與夢境有關，能否多談談夢、遊戲與這篇作品的關聯？ 日安焦慮：小時候一直很嚮往玩電腦遊戲，在家裡的電腦還是Window 3.1的時代，有次發現電腦裡有毀滅戰士（DOOM）這個遊戲，熱衷的玩了一陣子，於是它也佔據了我的童年的一部分，直到長大後偶爾還會夢到那個遊戲場景，但在夢裡那個遊戲場景總是更巨大，更具威脅性，讓我覺得那個遊戲的世界觀好像默默在我的腦袋裡擴大，於是一直很想畫看看和遊戲有關的題材。我覺得它不太會變，但在畫多了之後，可能像去駐村後，也看到很多喜歡的作品，會有別種魅力加進來，像是純粹圖像上的趣味性，或是媒材的實驗性，這些是後來才慢慢感受到的。嚮往繪畫強烈的手工感，視為一種生命精神的遺留痕跡。文：CCC編輯部 如同情緒滿溢的筆名，日安焦慮的作品裡總是不乏令人不安的冷異科幻世界與輪廓模糊的非人生物，帶著一點疏離感，讓觀看者偷偷尾隨作品中孤獨又緊張的角色，經歷各種超乎預想的奇異事件，也以獨特畫風與充沛想像力，驚艷眾多關注獨立漫畫的讀者。
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Photo Credit: © 日安焦慮 《世界邊緣之旅》中文版與法文版封面 受訪畫家介紹 日安焦慮，本名丁柏晏，曾入選2014年台北藝博新人推薦，2016年屏東漫畫新秀獎首獎，2019年法國安古蘭駐村漫畫家。Photo Credit: © 日安焦慮 在〈STAGE-1〉中，侵入現實的遊戲世界敵人 Q：你的作品大都源於生活，卻同時富有科幻的趣味。
可以談談為什麼會偏好科幻風格嗎？平常構思這些科幻劇情與畫面的流程是什麼呢？ 日安焦慮：從小就很喜歡科幻題材的東西，也許是小時候看到一些關於飛碟的讀物，對於可能有人類以外的智慧生物那種神秘感令我著迷不已，於是相關題材的東西就很容易吸引我，到現在也是，不管小說電影，所以我想那種元素或是說故事的方式已經融入我的思考模式中，不管畫什麼都喜歡加入一些類科幻的設定，但是故事主軸都不一定是要真的探討科幻題材…… 其實一開始畫漫畫都是在抒發生活，順便帶入最近感興趣的科幻題材或設定，一直以來都是邊畫邊想故事，所以開始畫的時候並不知道會怎麼樣結束。」在陸續創作更多漫畫、前往安古蘭駐村後，現在這樣的想法有改變嗎？或是加深了呢？ 日安焦慮：我想到現在還是沒有變吧。只是有時候沒有想要抒發的現實的事情，會做一些其他嘗試，但確實透過一個角色，由他來經歷一些現實中感到的無奈或是無聊，然後幻想一些事情來化解（或是最後也沒有化解），這對我來說還是畫漫畫最初的魅力。Photo Credit: © 日安焦慮 〈STAGE-1〉開頭，無所事事顯得有點無聊的主角 Q：最後，能不能告訴我們一、兩個影響你最深、或最喜歡的漫畫作品，以及喜歡它們的理由是什麼呢？ 日安焦慮：可能還是會想選《漂流教室》吧，一直都很喜歡楳圖一雄塑造的氛圍，他很喜歡以小朋友當主要角色，但都會發生很殘酷的事，像是把一個天真直率的角色直接丟入殘酷的狀態或事件，會讓人非常焦慮，另外也很喜歡他在繪畫圖像上呈現的密集皺摺感我覺得它不太會變，但在畫多了之後，可能像去駐村後，也看到很多喜歡的作品，會有別種魅力加進來，像是純粹圖像上的趣味性，或是媒材的實驗性，這些是後來才慢慢感受到的。只是有時候沒有想要抒發的現實的事情，會做一些其他嘗試，但確實透過一個角色，由他來經歷一些現實中感到的無奈或是無聊，然後幻想一些事情來化解（或是最後也沒有化解），這對我來說還是畫漫畫最初的魅力。
還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。嚮往繪畫強烈的手工感，視為一種生命精神的遺留痕跡。
Photo Credit: © 日安焦慮 在〈STAGE-1〉中，侵入現實的遊戲世界敵人 Q：你的作品大都源於生活，卻同時富有科幻的趣味。Photo Credit: © 日安焦慮 〈STAGE-1〉開頭，無所事事顯得有點無聊的主角 Q：最後，能不能告訴我們一、兩個影響你最深、或最喜歡的漫畫作品，以及喜歡它們的理由是什麼呢？ 日安焦慮：可能還是會想選《漂流教室》吧，一直都很喜歡楳圖一雄塑造的氛圍，他很喜歡以小朋友當主要角色，但都會發生很殘酷的事，像是把一個天真直率的角色直接丟入殘酷的狀態或事件，會讓人非常焦慮，另外也很喜歡他在繪畫圖像上呈現的密集皺摺感。
Q：〈STAGE-1〉描述了一個被遊戲侵蝕的世界，你其他的作品也時常與夢境有關，能否多談談夢、遊戲與這篇作品的關聯？ 日安焦慮：小時候一直很嚮往玩電腦遊戲，在家裡的電腦還是Window 3.1的時代，有次發現電腦裡有毀滅戰士（DOOM）這個遊戲，熱衷的玩了一陣子，於是它也佔據了我的童年的一部分，直到長大後偶爾還會夢到那個遊戲場景，但在夢裡那個遊戲場景總是更巨大，更具威脅性，讓我覺得那個遊戲的世界觀好像默默在我的腦袋裡擴大，於是一直很想畫看看和遊戲有關的題材。目前以各種媒材進行藝術創作，也持續獨立出版漫畫zine，著有《恐竜図鑑》、《SOLUTION》、《ROADTO NOWHERE 世界邊緣之旅》1、2，以及《來自夢次元》等作，《ROADTO NOWHERE 世界邊緣之旅》亦在法國出版。
立刻點擊免費加入會員。」在陸續創作更多漫畫、前往安古蘭駐村後，現在這樣的想法有改變嗎？或是加深了呢？ 日安焦慮：我想到現在還是沒有變吧。Photo Credit: © 日安焦慮 《世界邊緣之旅》中文版與法文版封面 受訪畫家介紹 日安焦慮，本名丁柏晏，曾入選2014年台北藝博新人推薦，2016年屏東漫畫新秀獎首獎，2019年法國安古蘭駐村漫畫家。可以談談為什麼會偏好科幻風格嗎？平常構思這些科幻劇情與畫面的流程是什麼呢？ 日安焦慮：從小就很喜歡科幻題材的東西，也許是小時候看到一些關於飛碟的讀物，對於可能有人類以外的智慧生物那種神秘感令我著迷不已，於是相關題材的東西就很容易吸引我，到現在也是，不管小說電影，所以我想那種元素或是說故事的方式已經融入我的思考模式中，不管畫什麼都喜歡加入一些類科幻的設定，但是故事主軸都不一定是要真的探討科幻題材…… 其實一開始畫漫畫都是在抒發生活，順便帶入最近感興趣的科幻題材或設定，一直以來都是邊畫邊想故事，所以開始畫的時候並不知道會怎麼樣結束。
文：CCC編輯部 如同情緒滿溢的筆名，日安焦慮的作品裡總是不乏令人不安的冷異科幻世界與輪廓模糊的非人生物，帶著一點疏離感，讓觀看者偷偷尾隨作品中孤獨又緊張的角色，經歷各種超乎預想的奇異事件，也以獨特畫風與充沛想像力，驚艷眾多關注獨立漫畫的讀者或許是因為從小到大，當所有人都覺得小夏吉「不正常」，那充滿男子氣概的足球隊小紅書依然抵不過他對粉紅小馬的喜愛時，只有媽媽會溫柔地看著他，肯定他的舞姿，在他被街坊鄰居嘲笑霸凌時，依然要繼續跳舞。
小夏吉看著被辱罵依然抬起下巴的母親，發現了： 數學作業問她沒用。孩子無追求利益的愛 由是枝裕和所導演的《無人知曉的夏日清晨》中，改編自1988年日本發生的兒童遺棄事件，大概仍是他的導演作品中最沉重的。
「他聽他們說，柴契爾再也不想要老實的工人，她的未來全放在科技、核武和私人醫療服務。這些切換並沒有對誰特別偏袒，讓你想要找個害人生變成這樣的代罪羔羊都難，或許也是在那個時代下活在底層處境人們的哀歌，你唯一能顧好的就是想盡辦法讓自己活下去。
」她又用手梳一下他的頭髮。但小夏吉現在看著她，了解這就是她勝過別人的地方。成長於沒落礦區格拉斯哥，他不避諱自己經歷過的一切，坦承自己的性向，也仍然不放棄地敘述與自身有關的故事，告別了時代，寫就一封給童年之地的情書。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。
我想帶妳到別的地方，讓我們重新開始。但小夏吉不這麼做，他相信母親會變好，他依然愛著這個喝醉後比較像她妹妹的母親。
」 要怎麼在長大後回憶那些交織著苦痛的童年，甚至，這樣做的意義是什麼？一直是在閱讀《親愛的夏吉．班恩》中我所疑惑的。原來愛格妮絲的性格不只是對戀愛依存的浪漫，更是有著不對貧窮環境與低迷時代屈服於女性應該如何如何的驕傲，即便方式再怎麼糟，以我們的角度看是一個成癮者不斷墮落的過程，但難道她沒有努力過？ 雖然全書看似以夏吉作為主體，但其實在書裡視角不斷切換，看得到愛格妮絲在戒酒、在挽回愛情、在得到他人信任間的徒勞。
喝到茫、喝到掛，喝到把頭放進烤爐、讓屋子彌漫瓦斯，喝到周圍會圍繞著衣衫不整的叔叔伯伯，喝到比小夏吉年長的姊姊早已受不了而遠嫁南非，喝到哥哥也關閉所有感知而逃離了那樣的家庭。道格拉斯的文字，於回憶中乘載了時代的沒落變遷，更細膩書寫了當代人物群像。
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